Недавно в Доме кино показывали работы студентов разных киношкол. Программу разделили на две части: игровые и документальные фильмы. Так вот при просмотре игровых зал был переполнен, а на документальных было очень много свободных мест. Студент, который сидел позади меня постоянно упрашивал своего брата уйти, потому что это «не интересно». Сразу возник вопрос: «Документальное кино неинтересно людям? Оно проигрывает игровому?»
Документальное кино – самостоятельный вид искусства, в основе которого лежит съёмка реальной действительности. Часто его называют «неигровым», потому что здесь нет актёров.
«Прибытие поезда на вокзал Ля-Сьота» - первый фильм, который получил широкое распространение. Поезд, подъезжающий к станции по диагонали кадра, так быстро и заметно увеличивался в размерах, что многие зрители в испуге вскакивали с мест. Если посмотреть на этот фильм с точки зрения жанра, то он документальный. Ведь по сути кино и начиналось с наблюдения.
Первым режиссёром, который поставил такую задачу, был Робнот Флаэрти и его фильм «Нанук с Севера». Зрители приходили толпами, чтобы посмотреть, хотя это документальное кино, но оно было интересно. Многие критики считают, что Флаэрти открыл в этом произведении новаторскую форму документального фильма, основанного на длительном кинонаблюдении реальной жизни.
Фильм Дзиги Вертова «Человек с киноаппаратом» важный этап в становлении документалистики. Автор использует хронику, которую смонтировал так, что кино обретает новые очертания. Суть кинематографа того времени была в том, чтобы показать зрителю то, что ему самому никогда не удалось бы увидеть в реальности. Пока братья Люмьер видели задачу в том, чтобы запечатлеть историю, Жорж Мельес начал снимать кино с использованием спецэффектов и трюков.
Я узнала мнение режиссёров-преподавателей в Институте кино и телевидения по этому поводу.
Борис Павлович Моргунов, декан факультета режиссуры, сказал, что художественность означает способность взволновать зрителя. Документальное на это способно. Значит оно художественно может быть.
Пример — Майкл Мур на Канском фестивале. В 2004 году «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля получил документальный фильм «Фаренгейт 9/11».
Заведующий кафедрой режиссуры, Александр Ильич Капков сказал: «Документальное кино более честное, оно создаёт общественную дискуссию на социально-значимые темы. Оно никогда не будет массовым, но оно имеют свою целевую аудиторию». Как я изначально и предполагала, доккино можно назвать частью элитарной культуры. Александр Ильич подметил, что сейчас спрос и предложение растёт.
Фёдор Бондарчук на своем мастер-классе в ГИТРе сказал, что документальное кино будет развиваться на интернет-площадках. Он был одним из продюсеров фильма о Сергее Бондарчуке «Бондарчук. Battle». Это не просто байопик, рассказывающий о жизни Сергея Бондарчука, но история о становлении кинематографиста в период Холодной войны.
Недавно мы со студенческой группой смотрели фильм «Нерка. Рыба красная». Этот фильм показывает, как совершенствуется документалистика с точки зрения сценария, съёмки и повествования. С первых секунд захватывает дух от пейзажей.
Я провела опрос среди студентов нашего института.
58,6% опрошенных выбрали ответ «НЕТ» на вопрос: «Падает ли популярность документального кино?»
Зачем же люди смотрят кино? И что для них является важным при просмторе? Большая часть ответили, что они отдыхают и расслабляются. Другие ответили, что получают новую информацию и им нравятся актёры.
Так вот на мой вопрос «Проигрывает ли документальное кино игровому?», можно очень честно ответить «Нет!». Этот вид искусство только сейчас в полной мере начинает набирать просмотры и популярность.
Текст — Фериде Зейналова, факультет журналистики ГИТР (ДЖ12)
——